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Tetradrachm Imitation of Tetradrachm of Philip II of Macedon
| Emissor | Uncertain Eastern European Celts |
|---|---|
| Ano | 300 BC - 250 BC |
| Tipo | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Valor | 1 Tetradrachm = 4 Drachms |
| Moeda | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Composição | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Peso | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Diâmetro | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Espessura | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Formato | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Técnica | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Orientação | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Gravador(es) | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Em circulação até | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Referência(s) | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Descrição do anverso | Inicie sessão para ver os detalhes |
|---|---|
| Escrita do anverso | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Legenda do anverso | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Descrição do reverso | A horseman riding left, depicted in the abstracted Celtic imitative tradition derived from the Macedonian prototype of Philip II. The rider and mount are rendered in a schematized manner characteristic of eastern European Celtic coinage, with the horse's form simplified into bold curved lines. A cross motif appears in the upper right field, while a star and crescent symbol are placed beneath the horse. No inscription or legend is present. |
| Escrita do reverso | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Legenda do reverso | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Bordo | Plain |
| Casa da moeda | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Tiragem | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Informações adicionais |
Celtic silversmiths in the Danube basin began copying Philip II's tetradrachms shortly after Macedonian coinage flooded the region through mercenary payments and trade, but the process of transmission was anything but direct. Each successive die-cutter worked from coins already several generations removed from the Amphipolis originals, producing a cascade of stylistic drift that accelerated deliberately — these were not failed attempts at replication but a conscious local visual vocabulary developing in real time. By 250 BC, the prototype had been abstracted almost beyond recognition.