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Tetradrachm Audoleon Type
| Emisor | Uncertain Eastern European Celts |
|---|---|
| Año | 300 BC - 201 BC |
| Tipo | Inicie sesión para ver los detalles |
| Valor | Tetradrachm (4) |
| Moneda | Inicie sesión para ver los detalles |
| Composición | Inicie sesión para ver los detalles |
| Peso | Inicie sesión para ver los detalles |
| Diámetro | Inicie sesión para ver los detalles |
| Grosor | Inicie sesión para ver los detalles |
| Forma | Inicie sesión para ver los detalles |
| Técnica | Inicie sesión para ver los detalles |
| Orientación | Inicie sesión para ver los detalles |
| Grabador(es) | Inicie sesión para ver los detalles |
| En circulación hasta | Inicie sesión para ver los detalles |
| Referencia(s) | Inicie sesión para ver los detalles |
| Descripción del anverso | Inicie sesión para ver los detalles |
|---|---|
| Escritura del anverso | Inicie sesión para ver los detalles |
| Leyenda del anverso | Inicie sesión para ver los detalles |
| Descripción del reverso | A stylized horse standing left in a boldly rounded, almost geometric Celtic rendering, with the body composed of large globular masses suggesting musculature. The horse's head is turned slightly, with decorative pellet-and-leaf ornaments above and around it, characteristic of Eastern Celtic coinage derived from Paeonin prototypes. Scattered pellets and abstract linear symbols occupy the field around the horse, including what appear to be schematic limb or weapon forms below. The overall composition fills the flan in a lively, decorative manner consistent with the Audoleon type group. No legend or exergual inscription is present. |
| Escritura del reverso | Inicie sesión para ver los detalles |
| Leyenda del reverso | Inicie sesión para ver los detalles |
| Canto | Inicie sesión para ver los detalles |
| Casa de moneda | Inicie sesión para ver los detalles |
| Tirada | ND (300 BC - 201 BC) |
| Información adicional |
The Audoleon type takes its name from a Paeonian king active around 300 BC, whose Philip II-derived coinage circulated widely enough across the central Balkans to inspire Celtic imitations for generations. Who exactly struck these pieces remains unresolved — attribution to specific tribal groups in the eastern Celtic periphery is contested, and the "uncertain" label in most references reflects genuine scholarly disagreement rather than incomplete research.
Göbl's classification system placed these within a stylistic sequence showing progressive abstraction from the Macedonian prototype, each generation of dies moving further from the source.