کاتالوگ
چرا ثبتنام کنیم؟ فقط برای جلوگیری از رباتها. ایمیل شما خصوصی میماند — هرگز آن را به اشتراک نمیگذاریم یا بدون اجازه چیزی نمیفرستیم. این را تضمین میکنیم!
| صادرکننده | Fábrica Nacional de Moneda y Timbre - Real Casa de la Moneda |
|---|---|
| سال | 2023 |
| نوع | وارد شوید برای مشاهده جزئیات |
| ارزش | وارد شوید برای مشاهده جزئیات |
| واحد پول | وارد شوید برای مشاهده جزئیات |
| ترکیب | وارد شوید برای مشاهده جزئیات |
| وزن | وارد شوید برای مشاهده جزئیات |
| قطر | وارد شوید برای مشاهده جزئیات |
| ضخامت | 8.6 mm |
| شکل | وارد شوید برای مشاهده جزئیات |
| تکنیک | وارد شوید برای مشاهده جزئیات |
| جهت | وارد شوید برای مشاهده جزئیات |
| حکاک(ها) | وارد شوید برای مشاهده جزئیات |
| در گردش تا | وارد شوید برای مشاهده جزئیات |
| مرجع(ها) | وارد شوید برای مشاهده جزئیات |
| توضیحات روی سکه | وارد شوید برای مشاهده جزئیات |
|---|---|
| خط روی سکه | وارد شوید برای مشاهده جزئیات |
| نوشتههای روی سکه | وارد شوید برای مشاهده جزئیات |
| توضیحات پشت سکه | The reverse presents a high-relief portrait of Pablo Picasso rendered in the uncolored mirror-finish silver field, depicted as a young man in a casual jacket with arms crossed, set against a subtly incuse background suggesting a Cubist composition. To the upper right of the field, the denomination '50 EURO' is inscribed in large bold characters. To the right, Picasso's distinctive stylized signature is engraved diagonally in a dynamic, flowing script. Below the portrait, near the lower center of the field, the mint mark 'M' surmounted by a crown — the mark of the Real Casa de la Moneda, Madrid — is present in small relief. |
| خط پشت سکه | Latin |
| نوشتههای پشت سکه | وارد شوید برای مشاهده جزئیات |
| لبه | وارد شوید برای مشاهده جزئیات |
| ضرابخانه | وارد شوید برای مشاهده جزئیات |
| تیراژ ضرب | وارد شوید برای مشاهده جزئیات |
| اطلاعات تکمیلی |
This issue belongs to Spain's long-running series honoring Picasso's work, timed to coincide with the fiftieth anniversary of the artist's death in April 1973. Arlequín con Espejo, painted in 1923, belongs to Picasso's Neoclassical period — a deliberate turn toward order and figuration after the fracturing logic of Cubism, influenced in part by his work designing sets and costumes for Sergei Diaghilev's Ballets Russes. The harlequin figure recurs obsessively throughout his career, first appearing during the Rose Period and carrying unmistakable autobiographical weight.