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50 Euros Picasso's 'Arlequín con Espejo'
| Emittent | Fábrica Nacional de Moneda y Timbre - Real Casa de la Moneda |
|---|---|
| Jahr | 2023 |
| Typ | Anmelden um Details zu sehen |
| Nennwert | Anmelden um Details zu sehen |
| Währung | Anmelden um Details zu sehen |
| Material | Anmelden um Details zu sehen |
| Gewicht | Anmelden um Details zu sehen |
| Durchmesser | Anmelden um Details zu sehen |
| Dicke | 8.6 mm |
| Form | Anmelden um Details zu sehen |
| Prägetechnik | Anmelden um Details zu sehen |
| Ausrichtung | Anmelden um Details zu sehen |
| Stempelschneider | Anmelden um Details zu sehen |
| Im Umlauf bis | Anmelden um Details zu sehen |
| Referenz(en) | Anmelden um Details zu sehen |
| Aversbeschreibung | Anmelden um Details zu sehen |
|---|---|
| Aversschrift | Anmelden um Details zu sehen |
| Averslegende | Anmelden um Details zu sehen |
| Reversbeschreibung | The reverse presents a high-relief portrait of Pablo Picasso rendered in the uncolored mirror-finish silver field, depicted as a young man in a casual jacket with arms crossed, set against a subtly incuse background suggesting a Cubist composition. To the upper right of the field, the denomination '50 EURO' is inscribed in large bold characters. To the right, Picasso's distinctive stylized signature is engraved diagonally in a dynamic, flowing script. Below the portrait, near the lower center of the field, the mint mark 'M' surmounted by a crown — the mark of the Real Casa de la Moneda, Madrid — is present in small relief. |
| Reversschrift | Latin |
| Reverslegende | Anmelden um Details zu sehen |
| Rand | Anmelden um Details zu sehen |
| Prägestätte | Anmelden um Details zu sehen |
| Auflage | Anmelden um Details zu sehen |
| Zusätzliche Informationen |
This issue belongs to Spain's long-running series honoring Picasso's work, timed to coincide with the fiftieth anniversary of the artist's death in April 1973. Arlequín con Espejo, painted in 1923, belongs to Picasso's Neoclassical period — a deliberate turn toward order and figuration after the fracturing logic of Cubism, influenced in part by his work designing sets and costumes for Sergei Diaghilev's Ballets Russes. The harlequin figure recurs obsessively throughout his career, first appearing during the Rose Period and carrying unmistakable autobiographical weight.