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500 Piastres
| Émetteur | Banque de l'Indochine |
|---|---|
| Année | 1951 |
| Type | Connectez-vous pour voir les détails |
| Valeur | Connectez-vous pour voir les détails |
| Devise | Piastre (1880-1952) |
| Composition | Connectez-vous pour voir les détails |
| Dimensions | Connectez-vous pour voir les détails |
| Forme | Connectez-vous pour voir les détails |
| Imprimeur | Connectez-vous pour voir les détails |
| Designer(s) | Connectez-vous pour voir les détails |
| Graveur(s) | Connectez-vous pour voir les détails |
| En circulation jusqu’à | Connectez-vous pour voir les détails |
| Référence(s) | Connectez-vous pour voir les détails |
| Description de l’avers | Central intaglio vignette of a classically draped woman, laureate-crowned, resting her hand on a terrestrial globe beside a younger companion similarly wreathed in laurel; the pair are framed by ornate guilloche pilasters. Denomination numeral 500 appears in red at upper left and upper right corners, with the bank title BANQUE DE L'INDOCHINE across the top panel. Signature facsimiles of the Président and Directeur Général Adjoint appear at lower left, with engravers' credits SÉB. LAURENT FEC. and RITA - J. PIEL SC. at the lower margins. |
|---|---|
| Légende de l’avers | BANQUE DE L'INDOCHINE CINQ CENTS PIASTRES L'ART. 139 DU CODE PÉNAL PUNIT DES TRAVAUX FORCÉS CEUX QUI AURONT CONTREFAIT OU FALSIFIÉ LES BILLETS DE BANQUE AUTORISÉES PAR LA LOI SÉB. LAURENT FEC. RITA - J. PIEL SC. |
| Description du revers | Connectez-vous pour voir les détails |
| Légende du revers | Connectez-vous pour voir les détails |
| Signature(s) | Connectez-vous pour voir les détails |
| Type de protection | Connectez-vous pour voir les détails |
| Description de la protection | Connectez-vous pour voir les détails |
| Variantes | Connectez-vous pour voir les détails |
| Commentaires |
By 1951, Banque de France was printing these high-denomination notes for a colonial currency system already under severe strain — the First Indochina War was entering its fifth year, and French authority over the region was visibly eroding. The 500 Piastres was a significant sum in daily terms, making this primarily a commercial and institutional instrument rather than anything ordinary Indochinese residents handled with regularity.
The engraving credits are unusually well-documented for a colonial issue. Marguerite Dreyfus, who signed professionally as "Rita," was one of the few women working at that level in Banque de France's engraving workshops during the postwar period.