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300 Escudos
| Emisor | Banco Nacional Ultramarino |
|---|---|
| Año | 1959 |
| Tipo | Inicie sesión para ver los detalles |
| Valor | Inicie sesión para ver los detalles |
| Moneda | Escudo (1958-1961) |
| Composición | Inicie sesión para ver los detalles |
| Tamaño | Inicie sesión para ver los detalles |
| Forma | Inicie sesión para ver los detalles |
| Impresor | Inicie sesión para ver los detalles |
| Diseñador(es) | Inicie sesión para ver los detalles |
| Grabador(es) | Inicie sesión para ver los detalles |
| En circulación hasta | Inicie sesión para ver los detalles |
| Referencia(s) | Inicie sesión para ver los detalles |
| Descripción del anverso | Violet and multicolour intaglio print with a portrait vignette of Afonso de Albuquerque to the right, a watermark window to the left, and the Portuguese coat of arms at bottom centre. Value numerals 300 appear in all four corners, with guilloche underprint throughout. The bank title and denomination inscriptions are rendered in letterpress. |
|---|---|
| Leyenda del anverso | Inicie sesión para ver los detalles |
| Descripción del reverso | Inicie sesión para ver los detalles |
| Leyenda del reverso | BANCO NACIONAL ULTRAMARINO 300 TREZENTOS ESCUDOS (Translation: National Bank Overseas 300 Three Hundred Escudos) |
| Firma(s) | Inicie sesión para ver los detalles |
| Tipo de protección | Inicie sesión para ver los detalles |
| Descripción de la protección | Inicie sesión para ver los detalles |
| Variantes | Inicie sesión para ver los detalles |
| Comentarios |
The Banco Nacional Ultramarino was a Lisbon-based institution with a Portuguese colonial banking mandate stretching across Africa and Asia, and this note was almost certainly issued for circulation in one of those territories rather than metropolitan Portugal — though the specific colony is not identified in the Pick reference for P#44. BNU held a monopoly on note issue across multiple territories simultaneously, printing different series through the same London printer, which occasionally leads to misattribution between issues.
Thomas De La Rue's involvement here is straightforward contract work, nothing unusual for the period. The watermark is the sole security feature — modest by 1959 standards.