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100 Piastres Green frame
| Émetteur | Banque de l'Indochine |
|---|---|
| Année | 1942-1945 |
| Type | Connectez-vous pour voir les détails |
| Valeur | Connectez-vous pour voir les détails |
| Devise | Piastre (1880-1952) |
| Composition | Connectez-vous pour voir les détails |
| Dimensions | Connectez-vous pour voir les détails |
| Forme | Connectez-vous pour voir les détails |
| Imprimeur | Connectez-vous pour voir les détails |
| Designer(s) | Connectez-vous pour voir les détails |
| Graveur(s) | Connectez-vous pour voir les détails |
| En circulation jusqu’à | Connectez-vous pour voir les détails |
| Référence(s) | Connectez-vous pour voir les détails |
| Description de l’avers | Animated market scene vignettes in intaglio occupy the left and right panels, with figures in traditional Indochinese dress engaged in trade and daily activities set against a warm reddish-orange underprint. The central field carries the bold letterpress denomination 'CENT PIASTRES' beneath the bank title 'BANQUE DE L'INDOCHINE' running across the top, with three signature lines for bank officials positioned along the lower margin. A green guilloche border frames the entire composition, and the engraver's credit 'G. BARRIÈRE DEL & SC.' appears in the lower portion. |
|---|---|
| Légende de l’avers | BANQUE DE L'INDOCHINE CENT PIASTRES G. BARRIÈRE DEL & SC. IDEO. HANOI |
| Description du revers | Connectez-vous pour voir les détails |
| Légende du revers | Connectez-vous pour voir les détails |
| Signature(s) | Connectez-vous pour voir les détails |
| Type de protection | Connectez-vous pour voir les détails |
| Description de la protection | Connectez-vous pour voir les détails |
| Variantes | Connectez-vous pour voir les détails |
| Commentaires |
Produced entirely within occupied Indochina after the fall of France severed normal supply lines to metropolitan printers, this note is one of the few Banque de l'Indochine issues designed, engraved, and printed locally from start to finish. The Imprimerie d'Extrême-Orient in Hanoi had the technical capacity but not the security infrastructure of Parisian ateliers, and the quality differential shows in the engraving — Georges Barrière's work is competent but uneven compared to his contemporaries working under better conditions.
Phạm Ngọc Khuê's involvement on the reverse is notable: a Vietnamese artist contributing to an official colonial currency issue was genuinely unusual for the period.