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100 Cruzeiros 2nd Edition, 1st Type
| Emissor | Banco Central do Brasil |
|---|---|
| Ano | 1970-1981 |
| Tipo | Standard circulation banknote |
| Valor | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Moeda | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Composição | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Dimensões | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Formato | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Impressora | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Designer(s) | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Gravador(es) | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Em circulação até | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Referência(s) | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Descrição do anverso | Inicie sessão para ver os detalhes |
|---|---|
| Legenda do anverso | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Descrição do reverso | Purple and pink multicolour guilloche underprint with a large circular intaglio vignette at left enclosing a detailed architectural view of the National Congress building in Brasília, with its twin towers and hemicycle domes rendered in fine line engraving. Denomination numerals appear at lower left and lower right corners, with an ornate guilloche rosette at far right incorporating the numeral 100. |
| Legenda do reverso | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Assinatura(s) | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Tipo de proteção | Watermark |
| Descrição da proteção | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Variantes | Inicie sessão para ver os detalhes |
| Comentários |
Brazil's 100 Cruzeiro note went through a prolonged production run split between two presses — the Casa da Moeda do Brasil and Thomas De La Rue in London — a division that created subtle but catalogable differences in ink saturation and paper texture between printings. De La Rue's involvement reflected a capacity shortfall at the domestic mint during the early 1970s, when Brazil's military government was pushing aggressive economic expansion and the money supply couldn't keep up with demand.
Aloísio Magalhães, one of Brazil's most consequential graphic designers, brought a rigorous visual intelligence to the series. He later became director of SPHAN, the federal heritage body, before his death in 1982.