Xem hình ảnh đầy đủ — đăng ký miễn phí
Tiếp tục với Google — miễn phí hoặc đăng ký bằng email

Tại sao phải đăng ký? Chỉ để ngăn bot xâm nhập danh mục của chúng tôi. Email của bạn được bảo mật — chúng tôi sẽ không bao giờ chia sẻ hoặc gửi bất cứ điều gì mà không có sự đồng ý của bạn. Chúng tôi đảm bảo điều đó!

1/2 Thaler Madonna - Paris von Lodron

Đơn vị phát hành Archbishopric of Salzburg
Năm 1624-1627
Loại Đăng nhập để xem chi tiết
Mệnh giá Đăng nhập để xem chi tiết
Tiền tệ Thaler
Chất liệu Đăng nhập để xem chi tiết
Trọng lượng Đăng nhập để xem chi tiết
Đường kính Đăng nhập để xem chi tiết
Độ dày Đăng nhập để xem chi tiết
Hình dạng Đăng nhập để xem chi tiết
Kỹ thuật Đăng nhập để xem chi tiết
Hướng Đăng nhập để xem chi tiết
Nghệ nhân khắc Đăng nhập để xem chi tiết
Lưu hành đến Đăng nhập để xem chi tiết
Tài liệu tham khảo Đăng nhập để xem chi tiết
Mô tả mặt trước Đăng nhập để xem chi tiết
Chữ viết mặt trước Đăng nhập để xem chi tiết
Chữ khắc mặt trước Đăng nhập để xem chi tiết
Mô tả mặt sau Saint Rupert, patron saint of Salzburg, depicted standing in full figure, holding a salt box in his raised right hand and a crosier in his left hand, symbolising both his episcopal office and the salt-trade heritage of the city. The arms of Salzburg appear in the lower field. The surrounding legend names the saint in Latin and identifies him as Bishop of Salzburg, with the date of issue incorporated into the inscription.
Chữ viết mặt sau Đăng nhập để xem chi tiết
Chữ khắc mặt sau SANCT : RVDBER TVS · EPS · SALISB : 1625
Cạnh Đăng nhập để xem chi tiết
Xưởng đúc Đăng nhập để xem chi tiết
Số lượng đúc Đăng nhập để xem chi tiết
Thông tin bổ sung

Paris von Lodron became Archbishop of Salzburg in 1619 and spent the following decades in a careful balancing act, keeping the Principality-Archbishopric largely insulated from the worst violence of the Thirty Years' War through a combination of neutrality and diplomatic maneuvering. These half thalers were struck during that policy's early years, when Salzburg's mint was operating with unusual stability while much of the Holy Roman Empire was in fiscal chaos. The Madonna type was a deliberate confessional statement — Counter-Reformation iconography pressed into silver at a moment when Catholic territorial identity carried real political weight.

Zöttl distinguishes four die varieties across the 1519–1522 sequence, with subtle differences in the arrangement of the archiepiscopal arms.

BẠN CŨNG CÓ THỂ THÍCH