Xem hình ảnh đầy đủ — đăng ký miễn phí
Tiếp tục với Google — miễn phí hoặc đăng ký bằng email

Tại sao phải đăng ký? Chỉ để ngăn bot xâm nhập danh mục của chúng tôi. Email của bạn được bảo mật — chúng tôi sẽ không bao giờ chia sẻ hoặc gửi bất cứ điều gì mà không có sự đồng ý của bạn. Chúng tôi đảm bảo điều đó!

Tetradrachm Kinnloser Type

Đơn vị phát hành Uncertain Eastern European Celts
Năm 200 BC - 1 BC
Loại Đăng nhập để xem chi tiết
Mệnh giá Đăng nhập để xem chi tiết
Tiền tệ Drachm
Chất liệu Đăng nhập để xem chi tiết
Trọng lượng Đăng nhập để xem chi tiết
Đường kính Đăng nhập để xem chi tiết
Độ dày Đăng nhập để xem chi tiết
Hình dạng Đăng nhập để xem chi tiết
Kỹ thuật Đăng nhập để xem chi tiết
Hướng Đăng nhập để xem chi tiết
Nghệ nhân khắc Đăng nhập để xem chi tiết
Lưu hành đến Đăng nhập để xem chi tiết
Tài liệu tham khảo Đăng nhập để xem chi tiết
Mô tả mặt trước Đăng nhập để xem chi tiết
Chữ viết mặt trước Đăng nhập để xem chi tiết
Chữ khắc mặt trước Đăng nhập để xem chi tiết
Mô tả mặt sau A highly stylised equestrian figure depicted in motion to the right, executed in the characteristic Celtic abstract manner. The rider, rendered schematically with flowing hair, is seated upon a prancing horse whose elongated neck curves dramatically upward, terminating in a well-defined head with open mouth. The horse's body is boldly outlined with exaggerated limbs and a sweeping tail to the left. Beneath the horse, a fetter or shackle device is visible, serving as a symbol or control mark. The overall composition reflects the progressive Celticisation of the Macedonian Philip II tetradrachm prototype.
Chữ viết mặt sau Đăng nhập để xem chi tiết
Chữ khắc mặt sau Đăng nhập để xem chi tiết
Cạnh Đăng nhập để xem chi tiết
Xưởng đúc Đăng nhập để xem chi tiết
Số lượng đúc ND (200 BC - 1 BC)
Thông tin bổ sung

The "Kinnloser" designation — German for "chinless" — refers to a specific facial reduction seen across a cluster of Celtic imitative series derived ultimately from Macedonian prototypes. These coins were struck by tribes whose precise identity remains unresolved; the broad two-century attribution reflects genuine uncertainty rather than scholarly laziness. Eastern Celtic die-cutters progressively abstracted the original Hellenistic imagery across generations of copying, a process that was neither degradation nor misunderstanding but a deliberate aesthetic shift toward local visual vocabulary.

Göbl's classification system remains the primary framework for sorting these types, though new hoards from the Carpathian basin continue to complicate it.

BẠN CŨNG CÓ THỂ THÍCH