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Tetradrachm Alexander III Type
| Emisor | Uncertain Eastern European Celts |
|---|---|
| Año | 200 BC - 1 BC |
| Tipo | Standard circulation coin |
| Valor | Inicie sesión para ver los detalles |
| Moneda | Inicie sesión para ver los detalles |
| Composición | Inicie sesión para ver los detalles |
| Peso | Inicie sesión para ver los detalles |
| Diámetro | Inicie sesión para ver los detalles |
| Grosor | Inicie sesión para ver los detalles |
| Forma | Inicie sesión para ver los detalles |
| Técnica | Inicie sesión para ver los detalles |
| Orientación | Inicie sesión para ver los detalles |
| Grabador(es) | Inicie sesión para ver los detalles |
| En circulación hasta | Inicie sesión para ver los detalles |
| Referencia(s) | Inicie sesión para ver los detalles |
| Descripción del anverso | Inicie sesión para ver los detalles |
|---|---|
| Escritura del anverso | Inicie sesión para ver los detalles |
| Leyenda del anverso | Inicie sesión para ver los detalles |
| Descripción del reverso | Highly stylized, abstracted figure of Zeus Aëtophoros seated facing, derived from the reverse type of Alexander III tetradrachms. The enthroned deity is rendered in a schematic Celtic idiom, with a large globular head, arms outstretched, and the throne reduced to a series of vertical lines beneath the figure. A long sceptre is visible to the right. No eagle is clearly discernible in this abstracted rendition. No legend present; the field is plain. |
| Escritura del reverso | Inicie sesión para ver los detalles |
| Leyenda del reverso | Inicie sesión para ver los detalles |
| Canto | Plain |
| Casa de moneda | Inicie sesión para ver los detalles |
| Tirada | Inicie sesión para ver los detalles |
| Información adicional |
Celtic imitations of Alexander's tetradrachm coinage were struck across a broad arc of central and eastern Europe for roughly two centuries, beginning shortly after Macedonian coins entered Celtic territory through trade and mercenary service. This particular group, attributed to uncertain eastern European workshops, sits at the end of that long tradition — by the first century BC, the prototypes had been abstracted through successive copying to the point where the original Macedonian types are barely recognizable. That progressive stylistic drift is itself the diagnostic tool die specialists use to sequence these issues chronologically.