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Mameitagin 'Kyōhō Mameitagin' Uniface Daikoku

Emittent Japan
Jahr 1714-1736
Typ Standard circulation coin
Nennwert Anmelden um Details zu sehen
Währung Anmelden um Details zu sehen
Material Anmelden um Details zu sehen
Gewicht Anmelden um Details zu sehen
Durchmesser Anmelden um Details zu sehen
Dicke Anmelden um Details zu sehen
Form Anmelden um Details zu sehen
Prägetechnik Anmelden um Details zu sehen
Ausrichtung Anmelden um Details zu sehen
Stempelschneider Anmelden um Details zu sehen
Im Umlauf bis Anmelden um Details zu sehen
Referenz(en) Anmelden um Details zu sehen
Aversbeschreibung Anmelden um Details zu sehen
Aversschrift Anmelden um Details zu sehen
Averslegende Anmelden um Details zu sehen
Reversbeschreibung Entirely uninscribed and unworked reverse, presenting a rough, irregular surface characteristic of the uniface mameitagin production method. The field displays the natural texture of the hammered silver planchet with no intentional design, device, or inscription of any kind. The convex, bean-shaped profile is clearly visible, with surface irregularities and flow lines resulting from the hammering process. This blank reverse is a defining feature of the mameitagin (bean silver) type, distinguishing it from other contemporary Japanese silver coinage.
Reversschrift Anmelden um Details zu sehen
Reverslegende Anmelden um Details zu sehen
Rand Anmelden um Details zu sehen
Prägestätte Anmelden um Details zu sehen
Auflage ND (1714-1736)
Zusätzliche Informationen

Kyōhō Mameitagin were produced following the Kyōhō monetary reform of 1714, itself a direct reversal of the disastrous Genroku-era debasements under Arai Hakuseki's influence. The shogunate under Tokugawa Yoshimune restored silver fineness to levels approximating pre-Genroku standards, a politically costly decision that triggered immediate price deflation and considerable merchant resentment in Osaka.

These irregular, hand-struck lumps were assayed and stamped by the Ginza, Japan's official silver mint authority. The Daikoku stamp indicates authorization by the Edo Ginza specifically. Each piece was individually weighed rather than struck to a fixed flan, which is why no two are dimensionally alike.

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