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Gold 1/4 Stater Harlow Wheel

Emittente Catuvellauni tribe (Celtic Britain)
Anno 55 BC - 45 BC
Tipo Accedi per vedere i dettagli
Valore Accedi per vedere i dettagli
Valuta Accedi per vedere i dettagli
Composizione Gold
Peso Accedi per vedere i dettagli
Diametro Accedi per vedere i dettagli
Spessore Accedi per vedere i dettagli
Forma Accedi per vedere i dettagli
Tecnica Accedi per vedere i dettagli
Orientamento Accedi per vedere i dettagli
Incisore/i Accedi per vedere i dettagli
In circolazione fino al Accedi per vedere i dettagli
Riferimento/i Accedi per vedere i dettagli
Descrizione del dritto Accedi per vedere i dettagli
Scrittura del dritto Accedi per vedere i dettagli
Legenda del dritto Accedi per vedere i dettagli
Descrizione del rovescio A highly stylised horse prances to the right, rendered in the characteristic linear Celtic manner with disjointed yet dynamic body elements. Above the horse, a prominent eight-spoked wheel with a central axle and a pellet-decorated rim serves as the dominant emblematic device from which this coin type derives its name. Below the horse, a cogwheel or anemone solar motif with radiating petals occupies the lower field. Pellet-in-ring ornaments are scattered near the horse's tail, consistent with the decorative vocabulary employed on the obverse.
Scrittura del rovescio Accedi per vedere i dettagli
Legenda del rovescio Accedi per vedere i dettagli
Bordo Plain
Zecca Accedi per vedere i dettagli
Tiratura Accedi per vedere i dettagli
Informazioni aggiuntive

The Harlow Wheel type takes its name from the temple site at Harlow, Essex, where a significant concentration of these coins was recovered as votive deposits — deliberate ritual offerings rather than lost pocket change. The Catuvellauni occupied territory north of the Thames, and this denomination circulated during the period of Caesar's two British expeditions, though whether that military pressure influenced production levels remains unresolved in the literature.

Abstract coinage of this kind descended from Macedonian gold staters through Gaulish intermediaries, degrading through generations of copying until the original imagery became purely geometric. By this point the abstraction was intentional, not accidental.

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