Xem hình ảnh đầy đủ — đăng ký miễn phí
Tiếp tục với Google — miễn phí hoặc đăng ký bằng email

Tại sao phải đăng ký? Chỉ để ngăn bot xâm nhập danh mục của chúng tôi. Email của bạn được bảo mật — chúng tôi sẽ không bao giờ chia sẻ hoặc gửi bất cứ điều gì mà không có sự đồng ý của bạn. Chúng tôi đảm bảo điều đó!

60 Grana - Ferdinando II 2nd portrait

Đơn vị phát hành Two Sicilies, Kingdom of the
Năm 1841-1846
Loại Đăng nhập để xem chi tiết
Mệnh giá 60 Grana (0.6)
Tiền tệ Đăng nhập để xem chi tiết
Chất liệu Đăng nhập để xem chi tiết
Trọng lượng Đăng nhập để xem chi tiết
Đường kính Đăng nhập để xem chi tiết
Độ dày Đăng nhập để xem chi tiết
Hình dạng Đăng nhập để xem chi tiết
Kỹ thuật Đăng nhập để xem chi tiết
Hướng Đăng nhập để xem chi tiết
Nghệ nhân khắc Đăng nhập để xem chi tiết
Lưu hành đến Đăng nhập để xem chi tiết
Tài liệu tham khảo Đăng nhập để xem chi tiết
Mô tả mặt trước Mature bare-headed and bearded effigy of King Ferdinando II facing right, rendered in high relief with naturalistic detail to the hair and sideburns. The truncation of the neck is plain and unadorned. The circular legend reads FERDINANDVS II. DEI GRATIA REX, disposed around the upper periphery, while the date appears in the exergue below the bust. The field is smooth and unadorned, with a fine toothed border encircling the entire design.
Chữ viết mặt trước Đăng nhập để xem chi tiết
Chữ khắc mặt trước FERDINANDVS II. DEI GRATIA REX 1845
Mô tả mặt sau Đăng nhập để xem chi tiết
Chữ viết mặt sau Đăng nhập để xem chi tiết
Chữ khắc mặt sau Đăng nhập để xem chi tiết
Cạnh Đăng nhập để xem chi tiết
Xưởng đúc Đăng nhập để xem chi tiết
Số lượng đúc Đăng nhập để xem chi tiết
Thông tin bổ sung

Ferdinando II's second portrait coinage followed a significant renegotiation of the Two Sicilies mint operations in the late 1830s, part of broader fiscal tightening after the king suppressed the Sicilian constitutional movement and consolidated Bourbon authority over both halves of his kingdom. The 60 Grana denomination was the workhorse of Neapolitan silver commerce — roughly equivalent to half a Piastra — and circulated heavily in both Naples and Palermo throughout the 1840s.

The shift to the second portrait type is documented in MIR as a die revision rather than a policy change, making transitional pieces from 1841 worth examining closely for the intermediate punch characteristics.

BẠN CŨNG CÓ THỂ THÍCH