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50 Pfennig Hunting Series - Issue 3
| Émetteur | Stadt Bürgel (Thuringia) |
|---|---|
| Année | 1921 |
| Type | Connectez-vous pour voir les détails |
| Valeur | Connectez-vous pour voir les détails |
| Devise | Mark (1914-1924) |
| Composition | Connectez-vous pour voir les détails |
| Dimensions | Connectez-vous pour voir les détails |
| Forme | Connectez-vous pour voir les détails |
| Imprimeur | Connectez-vous pour voir les détails |
| Designer(s) | Connectez-vous pour voir les détails |
| Graveur(s) | Connectez-vous pour voir les détails |
| En circulation jusqu’à | Connectez-vous pour voir les détails |
| Référence(s) | Connectez-vous pour voir les détails |
| Description de l’avers | Connectez-vous pour voir les détails |
|---|---|
| Légende de l’avers | Connectez-vous pour voir les détails |
| Description du revers | The reverse carries a humorous multi-figure vignette in grey-blue and orange, signed by artist Arno Grimm at lower left, showing three hunters in animated poses struggling over a hare lying on the ground — a visual pun on local Thuringian dialect. To the right, within an arched niche, stands an elderly woman in traditional dress observing a cat, captioned 'Fama'. The denomination wreath medallion with '50' in orange appears at upper centre, suspended by orange ribbons, and the full-width lower panel bears the inscription in Fraktur script. |
| Légende du revers | Mer hunn, mer hunn! Fuenfzig Pfennig der Stadt Bürgel/Th Fama |
| Signature(s) | Connectez-vous pour voir les détails |
| Type de protection | Connectez-vous pour voir les détails |
| Description de la protection | Connectez-vous pour voir les détails |
| Variantes | Connectez-vous pour voir les détails |
| Commentaires |
Bürgel's third issue in its Hunting Series belongs to a wave of municipal Kleingeldscheine that flooded Germany in 1921 as coin shortages, driven by wartime metal requisitions and postwar hoarding, left small-denomination transactions nearly impossible. Cities, towns, and even individual firms printed their own emergency fractional notes, often using them as a simultaneous exercise in local promotion — collectors were a known audience, and municipalities leaned into it.
Arno Grimm's involvement and local printing by Kunstanstalt Alfred Eisenach, a Bürgel-based commercial art printer, kept this series unusually close to home. The thematic coherence across the three issues is deliberate; hunting imagery had deep roots in Thuringian civic identity.