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50 Heller Mitterndorf
| Emisor | Gemeinde Mitterndorf im Steirischen Salzkammergut |
|---|---|
| Año | 1920 |
| Tipo | Inicie sesión para ver los detalles |
| Valor | Inicie sesión para ver los detalles |
| Moneda | Inicie sesión para ver los detalles |
| Composición | Inicie sesión para ver los detalles |
| Tamaño | Inicie sesión para ver los detalles |
| Forma | Rectangular |
| Impresor | Inicie sesión para ver los detalles |
| Diseñador(es) | Inicie sesión para ver los detalles |
| Grabador(es) | Inicie sesión para ver los detalles |
| En circulación hasta | Inicie sesión para ver los detalles |
| Referencia(s) | Inicie sesión para ver los detalles |
| Descripción del anverso | Inicie sesión para ver los detalles |
|---|---|
| Leyenda del anverso | Mitterndorf im Steir. Salzkammergut. GUTSCHEIN über 50 Heller DIE GILTIGKEIT DIESES GUTSCHEINES ERLISCHT MIT 31. DEZEMBER 1920 IN ZEITEN DER NOT EIN GEBOT. DRUCK: PAUL GERIN, WIEN, II. E. SCHAFFRAN. |
| Descripción del reverso | Inicie sesión para ver los detalles |
| Leyenda del reverso | Für die Einlösung dieses unverzinslichen Gutscheines in der Zeit vom 1. bis 31. Jänner 1921 haftet die Gemeinde Mitterndorf im steirischen Salzkammergut laut Gemeinderats-Beschluß vom 28. Mai 1920. Der Kassier: Der Bürgermeister: |
| Firma(s) | Inicie sesión para ver los detalles |
| Tipo de protección | Inicie sesión para ver los detalles |
| Descripción de la protección | Inicie sesión para ver los detalles |
| Variantes | Inicie sesión para ver los detalles |
| Comentarios |
Mitterndorf im Steirischen Salzkammergut issued this Notgeld piece during the currency chaos that followed Austria's post-war contraction — municipal and local authorities across the former imperial territories were forced to print their own small-denomination emergency scrip simply because coinage had all but vanished from circulation. Paul Gerin in Vienna was one of the busiest printers of provincial Austrian Notgeld, handling commissions from dozens of Gemeinden simultaneously through 1920 and 1921.
Schaffran's design work for the series is regionally specific rather than generic — a deliberate choice by many Styrian communities to assert local identity through imagery at a moment when the political map of central Europe was being redrawn entirely.