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50 Francs

Emittente Bank in Basel
Anno 1883-1906
Tipo Accedi per vedere i dettagli
Valore 50 Francs
Valuta Accedi per vedere i dettagli
Composizione Accedi per vedere i dettagli
Dimensioni Accedi per vedere i dettagli
Forma Accedi per vedere i dettagli
Stampatore Accedi per vedere i dettagli
Disegnatore/i Accedi per vedere i dettagli
Incisore/i Accedi per vedere i dettagli
In circolazione fino al Accedi per vedere i dettagli
Riferimento/i Accedi per vedere i dettagli
Descrizione del dritto Accedi per vedere i dettagli
Legenda del dritto 50 DIE BANK IN BASEL zahlt dem Überbringer, bei Sicht, FÜNFZIG FRANKEN 50 in gesetzlicher Barschaft. BASEL 1. Oktober 1893. DER PRÄSIDENT : DER KASSIER : DER DIREKTOR : 50
Descrizione del rovescio Printed entirely in green on a fine guilloche underprint ground, the reverse is dominated by two large circular medallion vignettes, each enclosing an engraved female portrait bust in profile, set within concentric rings of repeating numeral '50' microtext. A central lozenge-shaped guilloche panel carries the trilingual denomination inscription in bold letterpress. Denomination numerals '50' appear in ornamental cartouches at each corner.
Legenda del rovescio Accedi per vedere i dettagli
Firma/e Accedi per vedere i dettagli
Tipo di protezione Accedi per vedere i dettagli
Descrizione della protezione Accedi per vedere i dettagli
Varianti Accedi per vedere i dettagli
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The Bank in Basel — Bank in Basel, Banque de Bâle — was one of several Swiss cantonal and private banks of issue that operated before the Swiss National Bank's founding in 1907 effectively ended their note-issuing rights. This 50 Francs note falls within that final window, printed by Bradbury Wilkinson in London across a run spanning more than two decades.

Joseph Storck was a Vienna-based decorative arts professor whose work appeared across multiple Central European printing commissions in this period — an unusual choice for a Basel institution, suggesting the design was likely commissioned through a shared catalogue arrangement rather than a bespoke engagement. Albert Walch contributed to the obverse alongside him.

Bradbury Wilkinson's intaglio work for Swiss private banks of this period is consistently tight, and the paper quality was specified as cotton — a deliberate hedge against the forgeries that plagued lithographed Swiss cantonal notes in the 1870s.