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20 000 Nuevos Pesos
| Émetteur | Banco Central del Uruguay |
|---|---|
| Année | 1989-1991 |
| Type | Connectez-vous pour voir les détails |
| Valeur | 20 000 Nuevos Pesos (20 000 UYN) |
| Devise | Connectez-vous pour voir les détails |
| Composition | Connectez-vous pour voir les détails |
| Dimensions | Connectez-vous pour voir les détails |
| Forme | Connectez-vous pour voir les détails |
| Imprimeur | Connectez-vous pour voir les détails |
| Designer(s) | Connectez-vous pour voir les détails |
| Graveur(s) | Connectez-vous pour voir les détails |
| En circulation jusqu’à | Connectez-vous pour voir les détails |
| Référence(s) | Connectez-vous pour voir les détails |
| Description de l’avers | Connectez-vous pour voir les détails |
|---|---|
| Légende de l’avers | Connectez-vous pour voir les détails |
| Description du revers | Large intaglio vignette at left showing the allegorical figure of La Leyenda Patria, a winged female figure in flowing robes. To the right, a facsimile manuscript excerpt from the poet's work titled 'Tabaré' is reproduced, accompanied by the caption 'LA LEYENDA PATRIA' and the denomination in a guilloche panel at lower right. The printer's imprint 'THOMAS DE LA RUE AND COMPANY LIMITED' appears at lower right. |
| Légende du revers | Connectez-vous pour voir les détails |
| Signature(s) | Connectez-vous pour voir les détails |
| Type de protection | Connectez-vous pour voir les détails |
| Description de la protection | Portrait of Artigas watermark visible in the blank area at right of obverse. |
| Variantes | Connectez-vous pour voir les détails |
| Commentaires |
Uruguay's 1989–1991 period was one of managed recovery following the catastrophic inflation of the mid-1980s, when annual rates had exceeded 100%. The 20,000 Nuevos Pesos denomination — itself a product of redenomination, the "Nuevo Peso" having replaced the old peso at 1,000:1 in 1975 — was already showing the strain: within a few years, Uruguay would abandon the Nuevo Peso entirely, introducing the Peso Uruguayo in 1993 at yet another 1,000:1 conversion.
Thomas De La Rue's production for this series was straightforward, with watermark security the primary anti-counterfeiting measure — modest by the standards of the era, reflecting budget constraints rather than any printing limitation on De La Rue's part.