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1000 Cruzeiros Thesouro Nacional, 2nd print, 'Valor Legal'
| Emisor | Tesouro Nacional (National Treasury of Brazil) |
|---|---|
| Año | 1963 |
| Tipo | Inicie sesión para ver los detalles |
| Valor | 1000 Cruzeiros (1000 BRZ) |
| Moneda | Inicie sesión para ver los detalles |
| Composición | Inicie sesión para ver los detalles |
| Tamaño | Inicie sesión para ver los detalles |
| Forma | Inicie sesión para ver los detalles |
| Impresor | Inicie sesión para ver los detalles |
| Diseñador(es) | Inicie sesión para ver los detalles |
| Grabador(es) | Inicie sesión para ver los detalles |
| En circulación hasta | Inicie sesión para ver los detalles |
| Referencia(s) | Inicie sesión para ver los detalles |
| Descripción del anverso | Inicie sesión para ver los detalles |
|---|---|
| Leyenda del anverso | Inicie sesión para ver los detalles |
| Descripción del reverso | Orange intaglio print. The entire reverse is occupied by a reproduction of the 1860 painting 'Primeira Missa no Brasil' (First Mass in Brazil) by Victor Meirelles (1832–1903), captioned 'PRIMEIRA MISSA' at center, flanked by the legend 'REPÚBLICA DOS / ESTADOS UNIDOS DO BRASIL' in panel labels to either side. |
| Leyenda del reverso | REPÚBLICA DOS 1000 1000 PRIMEIRA MISSA ESTADOS UNIDOS DO BRASIL THOMAS DE LA RUE & COMPANY, LIMITED, LONDON. (Translation: Republic of the First mass United States of Brazil Thomas De La Rue & Company, Limited, London.) |
| Firma(s) | Inicie sesión para ver los detalles |
| Tipo de protección | Inicie sesión para ver los detalles |
| Descripción de la protección | Inicie sesión para ver los detalles |
| Variantes | Inicie sesión para ver los detalles |
| Comentarios |
Brazil's early 1960s were defined by accelerating inflation — the cruzeiro was losing value faster than new notes could be distributed, and the Tesouro Nacional was issuing high-denomination paper as a holding action against a monetary system under severe structural pressure. The "Valor Legal" overprint on this second printing was a formal designation distinguishing treasury-backed legal tender from other circulating instruments, a distinction that mattered less to the public than to the finance ministry.
Victor Meirelles was a 19th-century painter, not a banknote designer — his work was adapted from existing institutional art, which accounts for the somewhat rigid translation of oil-canvas imagery into intaglio.