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100 Korona

Emissor Hungarian State (Magyar Állam)
Ano 1920
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Valor Inicie sessão para ver os detalhes
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Impressora Inicie sessão para ver os detalhes
Designer(s) Inicie sessão para ver os detalhes
Gravador(es) Ferdinand Schirnböck
Em circulação até Inicie sessão para ver os detalhes
Referência(s) Inicie sessão para ver os detalhes
Descrição do anverso Inicie sessão para ver os detalhes
Legenda do anverso Inicie sessão para ver os detalhes
Descrição do reverso The reverse retains the original Austro-Hungarian Bank design without overprint, with the large Gothic-style denomination "HUNDERT KRONEN" printed in blue-grey letterpress on the left panel, accompanied by the issuing authority "OESTERREICHISCH-UNGARISCHE BANK" and the date "WIEN 2 JÄNNER 1910". The serial series number appears below. The right side mirrors the obverse with the same intaglio portrait vignette of the young woman within the Koloman Moser Art Nouveau decorative frame, and the multilingual denomination inscription appears along the lower margin in Czech, Polish, Ukrainian, Croatian, Romanian, and Italian.
Legenda do reverso DIE OESTERREICHISCH-UNGARISCHE BANK ZAHLT GEGEN DIESE BANKNOTE BEI IHREN HAUPTANSTALTEN IN WIEN UND BUDAPEST SOFORT AUF VERLANGEN
HUNDERT KRONEN
IN GESETZLICHEM METALLGELDE
WIEN 2 JÄNNER 1910.
OESTERREICHISCH-UNGARISCHE BANK
SERIE 1015
DIE NACHMACHUNG DER BANKNOTEN WIRD GERICHTLICH BESTRAFT
STO KORUN · STO KORON · STO KRON · STO KRUNA · СТО КРОНА · CENTO CORONE · UNA SUTA COROANE
KOLOMAN MOSER F. SCHIRNBÖCK
Assinatura(s) Inicie sessão para ver os detalhes
Tipo de proteção Inicie sessão para ver os detalhes
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Variantes Inicie sessão para ver os detalhes
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The Magyar Állam's 100 Korona of 1920 was printed in Vienna despite Hungary having formally separated from Austria in the post-war settlement — a practical concession to the fact that the Österreichische Staatsdruckerei remained the only nearby facility capable of producing currency at the required quality and scale. The political awkwardness of this arrangement was considerable, given that the 1920 Treaty of Trianon had stripped Hungary of two-thirds of its territory and left its new government scrambling to establish independent institutions.

Koloman Moser, one of the founding figures of the Vienna Secession, had designed the underlying plate work before the war, which is why the aesthetic owes more to prewar Vienna than to Budapest. Schirnböck's engraving retains that Secessionist clarity in the line work.

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