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100 Francs / 20 Belgas bicolor red and green
| Emittente | Banque Nationale de Belgique / Nationale Bank van Belgie |
|---|---|
| Anno | 1943 |
| Tipo | Accedi per vedere i dettagli |
| Valore | Accedi per vedere i dettagli |
| Valuta | Accedi per vedere i dettagli |
| Composizione | Accedi per vedere i dettagli |
| Dimensioni | Accedi per vedere i dettagli |
| Forma | Accedi per vedere i dettagli |
| Stampatore | Accedi per vedere i dettagli |
| Disegnatore/i | Accedi per vedere i dettagli |
| Incisore/i | Accedi per vedere i dettagli |
| In circolazione fino al | Accedi per vedere i dettagli |
| Riferimento/i | P#123 |
| Descrizione del dritto | Accedi per vedere i dettagli |
|---|---|
| Legenda del dritto | BANQUE NATIONALE DE BELGIQUE CENT FRANCS VINGT BELGAS ELISABETH ALBERT 100 FRANCS 20 BELGAS LE TRESORIER LE GOUVERNEUR PAYABLE A VUE LA LOI PUNIT LE CONTREFACTEUR DES TRAVAUX FORCES G. MINGUET SC. EMILE VLOORS |
| Descrizione del rovescio | Accedi per vedere i dettagli |
| Legenda del rovescio | Accedi per vedere i dettagli |
| Firma/e | Accedi per vedere i dettagli |
| Tipo di protezione | Accedi per vedere i dettagli |
| Descrizione della protezione | Watermark visible in the large circular blank area at the centre of both faces, typically showing a portrait or geometric pattern within the paper. |
| Varianti | Accedi per vedere i dettagli |
| Commenti |
Bradbury Wilkinson produced this note in occupied Europe's shadow — the Banque Nationale had relocated key operations and printing arrangements to Britain after the German invasion of May 1940, making London-area presses the practical alternative to compromised continental facilities. The bicolor red-green combination was a deliberate anti-counterfeiting measure; German forgers working in occupied territories had demonstrated considerable skill with single-color intaglio reproduction, and the two-color registration requirement raised the technical bar substantially.
Vloors designed and Minguet engraved for the same institution across multiple interwar series, so the collaboration here carries continuity from pre-war Belgian note production. Poortman's reverse work is the less-studied contribution.