Xem hình ảnh đầy đủ — đăng ký miễn phí
Tiếp tục với Google — miễn phí hoặc đăng ký bằng email

Tại sao phải đăng ký? Chỉ để ngăn bot xâm nhập danh mục của chúng tôi. Email của bạn được bảo mật — chúng tôi sẽ không bao giờ chia sẻ hoặc gửi bất cứ điều gì mà không có sự đồng ý của bạn. Chúng tôi đảm bảo điều đó!

1 Ducat - Christina 2nd portrait

Đơn vị phát hành Riga, City of
Năm 1644-1645
Loại Đăng nhập để xem chi tiết
Mệnh giá Đăng nhập để xem chi tiết
Tiền tệ Đăng nhập để xem chi tiết
Chất liệu Đăng nhập để xem chi tiết
Trọng lượng Đăng nhập để xem chi tiết
Đường kính Đăng nhập để xem chi tiết
Độ dày Đăng nhập để xem chi tiết
Hình dạng Đăng nhập để xem chi tiết
Kỹ thuật Đăng nhập để xem chi tiết
Hướng Đăng nhập để xem chi tiết
Nghệ nhân khắc Đăng nhập để xem chi tiết
Lưu hành đến Đăng nhập để xem chi tiết
Tài liệu tham khảo Ahlström#38, Fed#787, Neum#47, KM#36
Mô tả mặt trước Đăng nhập để xem chi tiết
Chữ viết mặt trước Đăng nhập để xem chi tiết
Chữ khắc mặt trước Đăng nhập để xem chi tiết
Mô tả mặt sau The heraldic gateway of the city of Riga — a turreted castle with three towers — occupies the central field, flanked by two rampant lions serving as supporters. Above the gateway, two crossed keys, the symbol of the city of Riga, are depicted. The date 1644 appears in the upper field, and the engraver's initials H·W are placed in the lower field to either side of the castle. A continuous Latin legend surrounds the entire composition along the rim.
Chữ viết mặt sau Đăng nhập để xem chi tiết
Chữ khắc mặt sau Đăng nhập để xem chi tiết
Cạnh Đăng nhập để xem chi tiết
Xưởng đúc Đăng nhập để xem chi tiết
Số lượng đúc 1644 HW - -
1645 HW - -
Thông tin bổ sung

Riga's civic gold coinage of the 1640s was minted under Swedish suzerainty — the city had been taken by Gustav II Adolf in 1621 — yet the municipality retained the jealously guarded right to strike its own ducats, a privilege it exercised with conspicuous civic pride. Christina's accession in 1632 eventually prompted a portrait update on the city's coinage, producing this second effigy type, which differs from the earlier portrait in facial treatment and is catalogued separately across all major references as a consequence.

BẠN CŨNG CÓ THỂ THÍCH